CLARIDAD. El blog de Javier Compás

Ha muerto Sean Connery, actor escocés de brillante carrera que ha sido paradigma de eso que se llama madurito interesante, espejo de masculinidad y brazos protectores para las damas y letales para los enemigos. Pero antes de ser un crepuscular Robin Hood, un astuto franciscano, un magnífico rey Agamenón/bombero en Los Héroes del Tiempo, un pícaro exsoldado que pudo reinar o el doctor Jones senior, entre otros muchos recordados (y no tanto, olvidemos su rey Arturo y la peor película del tema que se ha hecho) papeles cinematográficos, fue Bond, James Bond. El agente 007 encarna el summum del hombre de finales de los cincuenta y primera mitad de los sesenta del siglo pasado, algo así como la sublimación de esos profesionales, siempre de impoluta camisa blanca y corbata, encarnados (en los primeros episodios) por Jon Hamm/Don Draper, en la serie Mad Men. Un mundo masculino, lleno de testosterona, siempre con una copa en la mano, siempre con un cigarrillo en la boca. Donde la mujer es el

  Allí estabas cuando fui a recogerte, solo en el patio. Una llamada temprana del colegio me sobresaltó. Me vestí lo más rápido que pude y salí a buscarte – su hijo está muy mal, conviene que lo recoja y llame a Salud Responde – Como para no alarmarse. Estabas tranquilo con tu mochila, con el chándal del uniforme. La cara, eso sí, bastante pálida, te habían pasado un termómetro por la frente, normal, 36’5º. Te dolían los brazos y las piernas y el estómago. Otro estirón seguramente. Mientras caminábamos juntos de vuelta a casa me preguntaba por qué, en un estado tan calamitoso de pandemia, con una de las ratios de contagiados peores de Europa, no había en cada colegio al menos un Asistente Técnico Sanitario en un botiquín, que pudiese hacer un PCR sobre la marcha. O al menos una patrulla volante que pudiese acudir a los colegios que avisaran de incidencias. Nada. Ahí tiene usted a su hijo, apáñeselas. Te dejé en tu habitación en la cama descansando, luego, después de avisar al res

Escultura de Vitorio Emanuele envuelta Nuestro paso por la vida es rápido y efímero. El arte del búlgaro Christo, se conocía simplemente por su nombre de pila, también estaba destinado, al menos sus grandes obras mediáticas, a perdurar tan solo en la memoria y en las imágenes gráficas. Christo Vladimirov Javacheff saltó en 1956 el Telón de Acero ante el empuje de los tanques soviéticos en la vecina Hungría, buscando aires de libertad, lo que le hizo recalar primero en París y, al fin en Nueva York, trayectoria seguida por tantos creadores de la segunda mitad del siglo XX. Antes de sucumbir a la seducción murillesca del Barroco sevillano, el profesor Enrique Valdivieso era un aire fresco en el apolillado ambiente del Departamento de Arte de la Facultad de Historia de la Universidad de Sevilla, ya en los años ochenta del pasado siglo ponía en sus clases de Arte Contemporáneo, aparte de intentar escandalizar a las niñas pijas del curso con sus diapositivas de monjas pin up del p

Juan Genovés Solo cuando un cuadro rompe un record de precio en una subasta o cuando se recuerda por millonésima vez el Guernica de Picasso con cualquier excusa, la pintura contemporánea sale en los medios de comunicación generalistas. Mucha hostelería pero la Cultura así, con mayúsculas, es marginal, y no solo la pintura, incluso el cine, no digamos el teatro o las salas de conciertos. Lamentablemente hemos tenido noticias de dos fallecimientos de pintores en los últimos días. A mediados de Mayo ha muerto Juan Genovés (Valencia, 1930), un tanto eclipsado por una de sus obras, concretamente el cuadro “El abrazo” (1976), convertido en uno de los símbolos visuales de la Transición, no es poca cosa. Formado en la Escuela de Bellas Artes de Valencia, formó parte de varios colectivos artísticos, una manera habitual de agruparse los artistas e intelectuales en la segunda mitad del siglo XX, Los Siete (1949), Grupo Parpallós (1956) y Hondo (1960). Xavier Grau El otro pintor fal